En 2026, si votre rêve est de travailler pour un grand magazine de mode papier situé à New York, il vous faudra plus que du talent, de la motivation ou même un fonds d’investissement : une machine à remonter le temps sera la seule chose qui vous permettra d’y parvenir. Il existe encore un petit nombre de titres de mode américains publiés en version papier, mais l’influence qu’ils exerçaient autrefois s’est pour ainsi dire évaporée. C’est vrai même pour le magazine considéré comme l’aïeul de tous, Vogue, longtemps dirigé par la très exigeante et glaciale Anna Wintour. Le paysage des magazines en particulier, et du journalisme en général, est bien plus instable et morne qu’en 2006, l’année où Le Diable s’habille en Prada, un film qui se moquait sans pitié d’Anna Wintour et de ses semblables, est sorti.
Pour le grand public, les magazines n’ont plus guère d’importance, et les rédactrices en chef autoritaires qui dictent ce que nous devons porter, et pourquoi, en ont encore moins. À quoi ressemblerait une suite de Le Diable s’habille en Prada à l’ère des influenceurs, une époque où une adolescente avec un compte TikTok peut exercer plus d’autorité qu’une grande dame de longue date des magazines de mode ?
Le Diable s’habille en Prada 2, aussi imparfait soit-il, est en réalité un meilleur film que son prédécesseur. Cela ne veut pas dire que vous l’apprécierez forcément davantage : c’est un film de mode plutôt déprimant, un film d’une honnêteté rafraîchissante tant sur l’état des magazines que sur la façon dont cela affecte notre perception de la mode aujourd’hui. Réalisé par David Frankel et écrit par Aline Brosh McKenna — tout comme le premier film, tous deux fondés sur des personnages créés par Lauren Weisberger —, Le Diable s’habille en Prada 2 souffre de certains problèmes. L’intrigue, par exemple, manque cruellement de tension pour tenir le film en place, et, bien que certains personnages prétendent se soucier avant tout du journalisme de qualité, ils se laissent un peu trop facilement séduire par le charme des propriétés new-yorkaises chics et hors de prix que peu de vrais journalistes pourraient s’offrir.
Il y a aussi quelque chose d’agréablement et de manière réaliste mélancolique dans Le Diable s’habille en Prada 2. Le premier film était tout entier consacré aux commentaires méchants, aux subordonnés malmenés et aux tenues extravagantes, une formule qui a fait son succès. Mais Le Diable s’habille en Prada n’aimait pas du tout la mode ; au contraire, il la présentait comme quelque chose de ridicule, méritant notre dérision. Le Diable s’habille en Prada 2 est à la fois plus tendre envers la mode et plus farouchement protecteur de ce qu’elle peut être à son meilleur. Plus largement encore, il s’interroge sur ce que signifie vivre dans un monde qui semble se soucier davantage de la recherche de la prochaine sensation forte que de la quête de la beauté.
En tant que comédie, ce film risque de vous rendre un peu morose, surtout si vous vous intéressez un tant soit peu à la mode. Mais après tout, les comédies ne sont pas seulement là pour nous faire rire, mais aussi pour nous faire prendre conscience de vérités que nous aurions autrement du mal à exprimer. C’est un film qui sait qu’il raconte la fin d’une époque, un peu comme Le Guépard, mais pour les magazines de mode.
Dans le premier film, Anne Hathaway incarnait Andy Sachs, l’assistante idéaliste mais malmenée de Meryl Streep dans le rôle de Miranda Priestly, la rédactrice en chef du magazine Runway, une figure inspirée de Wintour et évidente référence à Vogue. Aujourd’hui, 20 ans plus tard, Andy a réalisé son rêve de devenir une véritable journaliste. En effet, elle est devenue une star au sein d’un journal fictif appelé le New York Vanguard pour découvrir, au moment même où elle s’apprête à recevoir un prix prestigieux pour son travail, qu’elle et tous ses collègues ont été licenciés. Après avoir consacré tant d’années à se perfectionner en tant qu’écrivain sérieuse, elle n’a aucune intention de retourner dans le monde superficiel mais impitoyable de Runway. Mais un coup de fil fortuit de l’éditeur du magazine la fait changer d’avis. De plus, elle a besoin d’un emploi. Lorsqu’elle se présente aux bureaux de Runway, impatiente de se plonger dans ses nouvelles fonctions de rédactrice en chef des dossiers, Miranda l’accueille avec tout l’enthousiasme d’un lézard dont le bain de soleil a été interrompu par un nuage errant. Miranda n’a pas été informée du retour d’Andy au magazine ; pire encore, elle fait semblant de ne pas se souvenir d’elle du tout. Son bras droit, Nigel, le directeur artistique au regard perçant (une fois de plus incarné par Stanley Tucci), n’a pas oublié. Il examine la tenue d’Andy de la tête aux pieds, plutôt simple et chic, et, comme on l’apprendra plus tard, en grande partie achetée d’occasion, et ronronne : « Regarde ce que T.J. Maxx a déniché. » Mais tout cela n’est que de la façade : lui et Andy s’apprécient en réalité à contrecœur. De plus, Runway est en difficulté : le magazine a récemment publié un portrait élogieux d’une entreprise, qui s’appelle, de manière assez drôle, Speed Fash, et qui, en réalité, n’est qu’un tissu de mensonges et de propagande. Miranda et Nigel tentent désespérément de limiter les dégâts. Andy pense pouvoir aider, mais elle aggrave la situation avant de l’améliorer. Pendant ce temps, son ancienne rivale Emily (Emily Blunt) est désormais une pointure chez Dior, même si elle est en passe d’acquérir encore plus de pouvoir tant sur Runway que sur le monde de la mode en général : son nouveau petit ami est Benji Barnes (Justin Theroux, dans une interprétation malicieuse, perspicace et très drôle), un riche excentrique du secteur des technologies, et il a assez de cash pour la propulser au rang de reine de, disons, à peu près tout.
Voilà en gros l’intrigue de Le Diable s’habille en Prada 2, mais la crise de Speed Fash est loin d’être le plus gros problème de Miranda. Elle et Nigel sont des dinosaures survivants d’un monde presque disparu. À un moment donné, Miranda déplore l’état du numéro de septembre de son magazine : chez Runway, comme dans le vrai Vogue, il a toujours été le plus gros numéro de l’année, bourré de publicités, mais aujourd’hui, se lamente Miranda, il est « si mince qu’on pourrait s’en servir de fil dentaire ». Nigel fait remarquer que même s’il avait le budget pour organiser des séances photo de mode sophistiquées et inventives, elles n’ont désormais plus d’importance : les « lecteurs » du magazine font défiler tout si vite qu’ils absorbent à peine l’art qui se trouve devant eux. Miranda tient même un monologue nostalgique sur le fait qu’il est de plus en plus déprimant de vivre dans un monde qui n’accorde guère de valeur à la beauté. Si vous venez voir Le Diable s’habille en Prada 2 pour rire, préparez-vous à une touche d’angoisse existentielle en prime.
Pourtant, je dirais que cela rend Le Diable s’habille en Prada 2 plus agréable qu’autre chose. Autant regarder la réalité en face : les mondes de la mode et des magazines ont changé, et regretter un passé révolu ne le fera pas revenir. Vous trouverez ici quelques touches de satire douce : Benji et Emily ressemblent plus qu’un peu à Jeff Bezos et à sa nouvelle épouse, Lauren Sánchéz Bezos, et Le Diable s’habille en Prada 2 met en lumière une réalité sinistre et omniprésente : les propriétaires milliardaires semblent actuellement être le seul espoir pour les magazines et les journaux, et donc, par extension, pour tous ceux qui préfèrent s’informer en lisant plutôt qu’en regardant une succession de courtes vidéos.
Même si Andy est présentée comme la véritable championne du journalisme dans le film, telle qu’Anne Hathaway l’incarne, elle reste trop rêveuse et naïve pour être crédible. C’est plutôt la Miranda de Meryl Streep qui a le plus changé au cours des 20 années qui se sont écoulées depuis la dernière fois que nous l’avons vue. Elle n’est plus seulement la patronne autoritaire typique : la Miranda de 2026 est une professionnelle de la vieille école qui a le monde des magazines dans le sang, avec un regard plus perçant que jamais. Et au lieu d’être une icône de la mode au goût fade, comme Anna Wintour, elle a développé un style qui lui est propre, légèrement plus audacieux. Grâce à la costumière Molly Rogers, qui a pris la relève de Patricia Field, les vêtements de Le Diable s’habille en Prada 2 sont globalement plus élégants, plus raffinés et moins caricaturaux que dans le premier film. L’ancienne Miranda n’aurait pas porté une veste de torero ornée de pompons, déclinée dans les tons olive et turquoise d’un palais vénitien patiné par le temps, et ni l’ancienne ni l’actuelle Anna Wintour ne l’auraient fait non plus. Mais pour la Miranda de 2026, plus âgée, plus intelligente, juste un peu plus douce sans être trop molle, cette création légèrement folle de la maison belge Dries Van Noten est parfaite. C’est une veste qui dit à la fois « Regardez-moi ! » et « Je sais qui je suis ».
Si le monde de Miranda est en train de mourir, elle se battra jusqu’au bout, et Meryl Streep, malgré tout son détachement surnaturel, incarne parfaitement cette flamme. De tous les personnages ici, seuls Miranda et Nigel comprennent vraiment ce que le monde de la mode a perdu avec la disparition des magazines. À leur apogée, les magazines de mode nourrissaient nos fantasmes sur ce à quoi nous, et le monde qui nous entoure, pourrions ressembler. Bien sûr, ce fantasme était toujours en deçà de ce que nous, simples mortels, pouvions réellement accomplir. Mais c’était le rêve qui comptait. Est-il même possible de rêver en faisant défiler son fil d’actualité ? Nigel et Miranda diraient que non. Et même si nous pouvons nous insurger contre l’idée que des dictateurs de la mode nous dictent quoi porter et quoi penser, nous devrions probablement admettre qu’ils ont raison. C’est aussi évident que les motifs floraux au printemps.
- Article issu de TIME US - Traduction TIME France
